五、燕乐调“七羽”的俗名，多数不带“羽”字，直呼为“中吕调”、“仙吕调”等。而同它有共同名称的宫调俗名，则添加“宫”字，确指为宫，如“中吕宫”、“仙吕宫”等。这既说明，宫调式常是从同宫系统的羽调式派生而来的，这又是一类具有共同名称，共同五正声而两调式主音相距小三度的规律性联系。在后人记述中称为“宫逐羽声”，实际上常有附加变徵的羽宫调式交替；又说明，中吕调、仙吕调等象般涉调一样，其来源是七声音阶的“re调式”。
实际旋律中不限於用羽调式的音调，很可能包含有商调式（附加清角）的音调，甚至徵调式（附加清羽）的音调在内自由转换，以中吕宫﹑双调一均为例。
燕乐二十八调所用的调域，是由当时所奏琵琶的音位决定的。隋唐时不同来源，不同形制的琵琶在同一宫廷演出场所并用乃至合奏，定弦自应协调。
其方法是：所有琵琶主弦的空弦音高统一。这音在半字谱写作厶，俗字谱写作△﹐读音为“合”，成为燕乐调的音律体系的中心音。从中心音出发，依上五下四度方向辗转相生可达6次，依上四下五度方向辗转相生可达5次，所得音律虽已覆盖12律；但限於琵琶演奏技术的可能性，并非每律都能立一均，实际所用的调域只达到七均。
表4用方括号标出每均所包括的律位，但每均都未将“应声”计入。若要附加应声，可在右括号之右添一律位。每均的7个律位格子中，4个写有燕乐调名，调名所竖对的律位谱字就是这个调的主音所在。
因此从这表上不仅能看出每个调名的调以哪个音为主音，包括哪些音位，以及几个调之间的同调域关系，也能看出几个调之间的同主音关系。例如在“合”字下的竖列中有高大食角、中吕调、越调、正宫、表明这4个调同以合字为主音。
对燕乐二十八调的记述与研究，中国历代有不少著作，如唐段安节的《乐府杂录》、宋陈暘《乐书》、沈括《梦溪笔谈》中的“蔡元定燕乐书”﹑姜夔的《白石道人歌曲》、王焯《碧鸡漫志》、张炎《词源》、凌廷堪《燕乐考原》、日本学者林谦三《隋唐燕乐调研究》、岸边成雄《西域七调研究》、《燕乐名义考》、中国学者杨荫浏《中国音乐史稿》等。
