首先，清代的武侠门派大幅度增长，在现实社会之中也有大量的武侠门类。
所谓：“南拳北腿”，当时清朝上下武学盛行。由于清廷热衷于弓马骑射，所以全国武学门类也非常之多。在清代武侠小说之中，日渐分化出了各种各样的武艺。
比如说拳法，在小说《亦复如是·拳勇》中，主角胡生单手就能拖住已经暴怒的公牛，而且还能倒拖十几步，轻而易举。在清代武侠中擅长使用的反转手法下，更加显得震撼。比如《葛花面》中的黄瘦少年偶遇盗僧，对方使用禅杖势大力沉的攻来，但是少年只轻轻挥手，禅杖就折为数段。可以说形成了强烈对比。
清代的武侠小说很明显与清代的门派有直接关系，在清代广泛出现各类“门派”和“套路”的背景之下，清代武侠开始出现了严密的分门别类和各种各样的路数。相比于前代的单一，清代武侠的武器和武功多种多样，所以自然描写也更加偏写实一些。
其实不只是一般的外家武功，很多内功比如内功的铁布衫金钟罩等，都已经成熟。如袁枚《卖蒜叟》中的老叟，因为和自恃有武功而狂傲的杨二起了冲突，杨二一拳击中了他的腹部，没想到老叟却用腹部夹住了他的拳头，杨二用尽浑身力气都拔不出来，最后跪地求饶才得脱身。
可见清代已经出现了近代小说的内外功体系，武侠路数也很完备。因此描写更加真实也就顺理成章了。
第二，清代的武侠对于现实意义非常巨大，促进写实风格的形成。
在清代武侠之中，经常出现一些看上去匪夷所思的现象，比如说女侠们无论武功多高，都经常穿着“三寸金莲”这种明显不利于行动的鞋子，缠足是标配。
再比如清代武侠经常出现“正邪对立”，后世的正邪对立经常受到这方面的影响。比如还珠楼主《蜀山剑侠传》中有所谓的“洪山八魔”，平江不肖生《江湖奇侠传》中昆仑派与崆峒派也是水火不容。这种门派的对立冲突，表现了清朝时期整个社会的对立。
其背后所映射的，有清廷内部的满汉之争，有地方势力的门户之争，更有中外之争，利益之争。在这种情况之下，清代的公案小说也是层出不穷，令人眼花缭乱，反映的都是清代社会的矛盾与黑暗。
可以说金庸《连城诀》是最深的清代小说精髓的作品之一，其反映的“官府为盗”的人性之恶，可以说是清代武侠的精髓了。
想象力的衰竭，创作力的僵化，清代武侠虽然成熟却像一个老年人一样行将就木，就和它所处的大清王朝一样，虽然发展到了封建的巅峰，但是也即将崩溃，可以说令人无限感慨。
