1、宝玉所行之令：女儿悲，青春已大守空闺。女儿愁，悔教夫婿觅封侯。女儿喜，对镜晨妆颜色美。女儿乐，秋千架上春衫薄。酒面：滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。酒底：“雨打梨花深闭门。”
宝玉所行之令的“悲、愁、喜、乐”四字围绕着“女儿”几种情绪为主题进行，四句诗词，句句不离宝玉本人的价值观，无论是对镜晨妆，还是秋千架上的女子，都是宝玉眼中各种生活情态下的女儿，他设身处地的立足这四个字，发出女儿们应有的感慨。悲的是红颜易老，青春难留，知音难觅，孤守空闺；愁的是夫婿以“仕途”为重，远离家园“觅封侯”。
喜的是对镜理妆的红颜娇俏，宝玉每日厮混在内闺，日日都能看到姐妹们是如何对镜理妆的，而且“喜出望外平儿理妆”、“呆香菱情解石榴裙”等章节正是这一诗句的最佳表现；乐得是春日嬉戏，在春风里荡秋千的少女，裙裾飞扬，轻盈柔弱，那种无忧无虑的笑声犹在耳边，此情此景令人开怀，但恐怕只有宝玉这样的人才会在这美好的一刻体贴女儿的衣衫单薄不敌春寒吧。书中贾珍的两个姬妾佩凤偕鸳打秋千顽耍，宝玉主动提出推送，虽终不得愿，但也表达了宝玉对这些年轻生命的一种体贴和珍视。
其中，“悔教夫婿觅封侯”一句，历来被人理解为薛宝钗的结局。此句典出唐代诗人王昌龄的《闺怨》，全诗描写的是一位少妇在赏春时的心理变化，春光短暂，孤守空闺的生活，让她悔恨当初怂恿“夫婿”远离家园“觅封侯”，离别之后，她才深刻的省悟到世俗荣华远不及朝夕相爱令人温暖。
根据《红楼梦》第二十一回回前批“……此曰‘娇嗔箴宝玉，软语救贾琏’，后曰‘薛宝钗借词含讽谏，王熙凤知命强英雄。’今只从二婢说起，后则直指其主。然今日之袭人之宝玉，亦他日之袭人，他日之宝玉也。今日之平儿之贾琏，亦他日之平儿，他日之贾琏也。何今日之玉犹可箴，他日之玉已不可箴耶……”可知，这是作者借宝玉之口写遗失后文中宝钗对宝玉的劝诫以及宝玉的“悬崖撒手”，结合此批理解酒令所寓意的内容也算合理。
贾宝玉所唱《红豆》曲（此曲原名《抛红豆》，清无名氏作，收王悠然辑《回肠荡气曲》）是一首爱情的颂歌，“红豆”即相思豆，有两种：一种色紫红而形扁圆；一种上红下黑，形如赤豆。这首曲子与唐代王维《红豆》有异曲同工之处，都是借用红豆表达相思。全曲用八种动态“滴不尽、开不完、睡不稳、忘不了、咽不下、照不见、展不开、捱不明”描写了一种难以抑制的相思之情，结合《秋窗风雨夕》和《题帕三绝》反观此曲，分明是句句在写黛玉，句句在唱黛玉。
此阶段的宝玉，对黛玉的感情已经深入骨髓，内心深处那种踌躇、纠结、互疑、试探的感觉成为一种难以形容的折磨，令宝玉无法摆脱，充满憧憬，又充满惆怅，他的思绪时时刻刻维系在黛玉身上，黛玉的一笑一颦，一步一行都深深地令他挂怀，往往睡里梦里全是黛玉，就连在外玩乐也是不能有片刻忘怀。但介于礼教，彼此难以明言，贾宝玉正是借用此曲表达了这种不能倾诉的压抑之情。
酒底：“雨打梨花深闭门”，因席上有“梨”，所以用了此句。而史上诗词中多见此句，如宋朝秦观的《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》：“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”宋朝李重元的《忆王孙》（一首误作李甲）：“杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”都是以此来抒发情思愁肠的诗句。
再如，明朝唐寅的《一剪梅·雨打梨花深闭门》：“红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
”观全诗不觉令人为之一振，其中的“红满苔阶”、“杜宇声声”、“赏心悦事”、“愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕”等所要表达的意象，无不与林黛玉在书中的形象契合，而潇湘馆除了郁郁葱葱的湘妃竹，后院也有大株梨花，正合了此句意境。由此可知，这一句正表达了宝玉对黛玉的理解，前一回黛玉葬花的场景，以及黛玉的万千愁绪都萦绕在宝玉的脑海里不曾离去。
